早在南北朝时期，谢郝提出的《六法论》其中的“骨法用笔”位居“六法”第二，可见“骨”对绘画审美的重要性。为了更清楚的理解没骨花鸟画，首先对中国画的工笔画、写意画、没骨画的特点进行简要论述。

　　工笔画，简单的理解为以骨线晕染方法形成的一种绘画风格。古代画论论画有逸品、神品、妙品、能品之说，以逸品为上。它是以“应物象形”为造型的路径，从而实现“写形传神”的绘画追求。工笔画通过对物象的客观“认识”运用概括、提炼的艺术手法，达到物象的再现。其方法是先勾线再填色，来完成对客观物象的描绘。色彩华贵富丽，表现细密工整。造型严谨，重法理，注重神形兼备又强调对客体精神的关照。

　　写意画，顾名思义是要通过挥写意象的绘画手段来表达主体精神。以写意技法表现客观物象，主要是通过夸张、奔放的笔墨技巧，制造强烈的视觉效果，以意象之形抒发画家的个人情感。

　　没骨画，结合工笔画和写意画的用笔特点，是将主体、客体精神的高度结合。中国画以笔勾勒出的轮廓称为“骨”，“墨”与“色”称之为“肉”。显而易见，没骨花鸟画不需勾勒轮廓，只需用墨与色相结合画出的造型来表现物象，但却要感觉骨力强劲。没骨花鸟画始终坚守着“色晕墨染”的创作理念。没骨花鸟画最重要的特征在于“没骨”，它区别于传统花鸟画。也就是说没骨花鸟画并不像传统花鸟画常用双勾染色技法，而是通过色与墨的结合，表现物象形状大小，浓淡明暗来体现造型，通过物象的造型和整体结构体现“骨”气。虽然经过历朝历代没骨花鸟画画家的继承与发展，不同时期的画家在用笔和设色上有所区别，但基本上是在无骨晕染加之适当的线条相结合这一创作理念指导下进行创新发展。

　　没骨花鸟画强调在“没骨”中体现“骨”，虽然少有用线条造型，却用墨、色表现了所画对象造型，体现物象的神态与气质，它将“骨气”隐没于墨、色之中。

姜涛

2016年6月